jueves, 27 de febrero de 2014

Soneto a Paco de Lucía


Arte en movimiento, notas volando...

Un vértigo flamenco hace soñar,
llena el aire, tu música al sonar...
tu guitarra parece estar llorando.



Escalas sublimes vas dibujando.
No hace falta leer ni solfear,
ni los más grandes pueden igualar
un universo en seis cuerdas vibrando. 



De tus manos nace un nuevo color
En tu música brilla Andalucía,
grande y amable en todo su esplendor



Tienes prisa, te vas en este día...
Tu obra hará olvidar nuestro dolor. 
Genio sin igual, Paco de Lucía.

martes, 17 de diciembre de 2013

Soulman diseña la nueva marca de Endesa Gas T&D, ahora propiedad de Goldman Sachs que pasa a llamarse Redexis Gas.

La sociedad Endesa Gas T&D, segundo transportista y cuarto distribuidor de gas de España que desde el pasado mes de noviembre es propiedad de Goldman Sachs, ha cambiado su nombre por Redexis Gas.
Soulman Insightful Thinking ha sido la empresa encargada del proyecto de creación de la marca, que ha sido presentada por la compañía.





En un comunicado, Redexis Gas explica que la compañía mantiene tanto la actividad como los compromisos y vínculos contractuales de la antigua Endesa Gas T&D, cuyo capital es 100 % de Goldman Sachs desde que en noviembre el banco de inversión estadounidense se hiciera con el 20 % que todavía no controlaba.
El símbolo, que ayudará a crear una sólida arquitectura de marca tiene la forma de un rombo que incluye en sus vértices las formas de una llama de gas (azul) que representa la actividad de la compañía y una hoja (verde) que representa su compromiso medioambiental, conectados entre sí por trazos que simbolizan las canalizaciones de transporte y distribución.

La consultora Soulman culmina de esta forma un exitoso año 2013 en el que ha desarrollado trabajos muy apreciados como el reciente cambio de imagen de Federópticos.

Soulman, fundada por Luis Manzano tras abandonar Landor en 2010 ha desarrollado proyectos en España y américa latina para Endesa Gas T&D, Telefónica, Federópticos, González Byass, Maxxium, Cash Converters, Master Card, o Terra, entre otros.
Desde el diseño de identidad, Look and Feel, posicionamiento estratégico, estrategia comercial, arquitectura de marca, packaging e incluso creación del tono de voz, cada vez más clientes confían en Soulman.



miércoles, 4 de diciembre de 2013

El réquiem de Mozart y lo que nos enseña sobre marcas

Tras un periodo demasiado largo sin actualizar el blog, por culpa del siempre bienvenido trabajo vuelvo a la carga para intentar escribir algo interesante y sacar de ello alguna conclusión relacionada con nuestra actividad.

Y hoy me voy a atrever a escribir sobre una de las obras musicales que más me gusta y sobre algunos aspectos no muy conocidos de la misma que la hacen en mi opinión aún más interesante: el réquiem de Mozart. Por supuesto, no soy ningún experto en música y lo que escribo lo hago basándome en cosas que he leído y en las enseñanzas de mi maestro José María Álvarez.



Mozart escribió su réquiem en 1791 por el encargo del conde Franz Von Wallsegg, un músico aficionado que había enviudado y quería que se interpretara en un funeral por su esposa, haciendo creer que era suyo. Por eso envió a un misterioso hombre (se cree que fue al músico Franz Anton Leitbeg) a realizar el encargo manteniendo el anonimato. Lo que relata la película Amadeus (excelente por otra parte) es una fantasía basada en una obra de teatro de Peter Shaffer.

Enseñanza 1: La mala costumbre de contratar profesionales brillantes para presentar sus ideas como propias no es algo nuevo.  En estos tiempos la cosa se ha pervertido aún más en la modalidad “concurso de ideas”.

Mozart murió antes de terminar su réquiem. Se dice que consumido por su enfermedad llegó a creer que era para su propio funeral. Es de destacar la ausencia de flautas y oboes, lo más brillante de una orquesta, para lograr una atmósfera apropiada. Llegó a completar tan sólo el Introitus, aunque dejó información suficiente para reconstruirlo siendo lo más completo la parte coral. Es muy interesante que en el Kyrie, un músico tan genial como Mozart utilice varios compases de El Mesías de Handel con el “tema de la cruz” del número “And with his stripes”. No fue por falta de imaginación. Es una forma de decir: “Ya que por tus llagas nos salvaste, Señor, ten piedad”.

Mozart terminó por completo la parte coral de los movimientos del 1 al 10 (ver detalles en la tabla) y dejó anotaciones para su discípulo Franz Xavier Süssmayr, al que seguramente también dejó indicaciones verbales.  Su viuda Constanz que no quería perder el dinero del encargo quiso acabar la obra en secreto y entregarla como terminada por Mozart, y le encargó a sus discípulos que la terminasen. Y eso hicieron. Por ejemplo el Lux aeterna y el Cum sanctis tuis son repeticiones de música anterior con otro texto, intentando dar coherencia a la obra.

Constanz sabía que el valor de la marca Mozart era mucho mayor que el de la marca Süssmayr y no quiso perderlo. ¿Cuánto le hubiese pagado el conde por una obra terminada por un alumno?

Enseñanza 2: Un mismo servicio o producto presentado bajo una marca fuerte tiene más valor económico.

Antes de entregar el réquiem al conde, Constanz lo copió, violando los términos del contrato. Menos mal que lo hizo porque si no, el conde hubiese quedado muy bien delante de sus amigos pero seguramente hoy no disfrutaríamos de la obra, que hubiese quedado en el olvido como si fuese el Aserejé.

Si vemos la tabla adjunta, vemos que movimientos como el Sanctus son íntegramente de Süssmayr “sólo o en compañía de otros”. Aún así, la obra es magnífica pues la mano de Mozart está presente en la mayor parte de ella.


Mozart en el réquiem es una potente marca ingrediente y de la misma forma que “Gore Tex” o “Intel Inside” proporcionan valor a los productos que los contienen, el genio de Mozart da un enorme valor a la obra.

Enseñanza 3: El poder de una “marca ingrediente”.

El trabajo de Süssmayr en el réquiem ha sido criticado. La polémica contra él comenzó ya en 1825 y se ha cuestionado su concepción de la gramática musical, la orquestación y sobre todo la falta de coherencia global en sus obras, como un músico que componía los movimientos de manera individual sin pensar en la obra como un todo.


Mozart murió cuando llevaba escritos 8 compases del Lacrimosa. Del trabajo de Süssmayr lo más llamativo es que Mozart dejó escrito un boceto porque deseaba una fuga como “amén” al final del Lacrimosa, cosa que es coherente con la costumbre de la época de terminar cada sección principal con una fuga. No hace falta saber música para notar que el Lacrimosa “termina de forma un poco rara”, y que el amén final es una especie de parche de última hora. Süssmayr y sus colegas no quisieron o no se atrevieron a hacerlo.

Enseñanza 4: Un trabajo discutible se convierte para la mayoría en un buen trabajo bajo una marca fuerte.

En 1994 Robert D. Levin presentó una versión que tiene en cuenta a Süssmayr y que incluye una fuga basada en esos bocetos, que es magnífica. Además incluye un final del Sanctus muy brillante. Esta versión es muy poco conocida y sin embargo es de un interés indudable. Lógicamente, con más información y fuentes en las que inspirarse se pueden hacer incluso mejores trabajos pero Süssmayr lleva 200 años de ventaja.

Enseñanza 5: Construir una marca lleva tiempo.


Para comparar estos detalles de ambas versiones, ver estos enlaces:

Lacrimosa (versión Süssmayr)

Lacrimosa + Fuga Amén (Versión Levin, Los impacientes pueden ir al min. 5:00)

Sanctus (versión Süssmayr)

Sanctus (versión Levin, lástima que no es una buena grabación)